エッフェル塔

エッフェル塔は、パリ西部のセーヌ川沿いにある広い公園、シャン・ド・マルスに立つ鉄製の格子状の塔である。フランス革命100周年を祝い、フランスの産業と科学を紹介する1889年のパリ万国博覧会の中心的な展示物として、1887年から1889年にかけて建てられた。

高さ300メートルの塔は、それまで人間が造ったどの建造物よりもはるかに高く、ワシントン記念塔など当時最も高い建造物のほぼ2倍の高さだった。この記録は1930年まで続いた。パリの人々はまもなく「ラ・ダム・ド・フェール」（鉄の貴婦人）という愛称で呼ぶようになった。

塔は仮設の予定だった。建設者には20年間運営する権利が与えられ、その後はパリ市が取り壊すこともできた。しかし塔は残り、科学や無線に新たな用途を見いだし、パリとフランスの象徴となった。現在はパリ市が所有し、世界で最も多くの人が訪れる有料の記念建造物の一つである。

まず4本の脚を見てみよう。脚は一辺約125メートルの正方形の四隅から立ち上がり、内側に曲がりながら頂上で合わさる。脚と脚の間の下部には、大きな装飾用アーチが4つある。アーチは重さをほとんど支えていない。建築家スティーヴン・ソーヴェストルが、塔をより壮麗に見せ、博覧会の門とするために加えたものだ。

塔には一般公開されている階層が3つある。第1展望台は地上約57メートル、第2展望台は約115メートル、最上階の展望台は約276メートルの高さにある。その上には、灯室、かつてギュスターヴ・エッフェルが来客や実験のために使った部屋、現在のラジオ・テレビ用アンテナがある。

脚の曲線には、美しさだけでなく理由がある。エッフェルは、風が及ぼす力の計算に基づく形だと説明した。風の力に耐える必要がある下部は広く頑丈で、上部は細く開放的になっている。格子状なので風はすき間を通り抜ける。強風でも頂上の揺れは数センチメートルほどだが、暑い日には鉄が膨張して、太陽と反対の方向に少し傾くことがある。

第1展望台のすぐ下には、ラヴォアジエ、アンペール、ラプラスなど、72人のフランス人科学者、技術者、数学者の名前が金色の文字で記されている。エッフェルは塔を科学の記念碑として示すために彼らを選んだ。72人は全員男性であり、数学者ソフィー・ジェルマンなどの女性が含まれていないことは、長く指摘されてきた。

塔の出発点は、ギュスターヴ・エッフェル自身のスケッチではなかった。1884年、彼の会社の上級技術者モーリス・ケクランとエミール・ヌーギエが、下部では離れ、上部で一つになる4本の格子状の柱を持つ巨大な鉄塔を設計した。エッフェルは当初あまり乗り気ではなかったが、設計を進めることを認めた。その後、建築家スティーヴン・ソーヴェストルが装飾用アーチ、第1階層のガラス張りのホールなどを加えた。

新しい案を気に入ったエッフェルは、同僚たちから特許権を買い取り、自分の名前で計画を精力的に売り込んだ。1885年には土木技術者協会で発表し、塔は「産業と科学の世紀」と1789年の革命を象徴すると述べた。

1886年5月、フランス政府は博覧会の中心的な展示物を選ぶ競技設計を発表した。シャン・ド・マルスに高さ300メートルの金属製の塔を求める条件は、実質的にエッフェルの案を有利にした。1887年1月に結ばれた契約で、彼には予想費用の4分の1にも満たない150万フランが与えられ、博覧会の開催中とその後20年間、塔から得られる収入を受け取る権利が認められた。残りの資金は自分で調達しなければならなかった。

基礎工事は1887年1月28日に始まった。川から遠い2本の脚は、固い地盤の上のコンクリート板で支えられた。セーヌ川に近い2本の脚は柔らかい地盤に立つため、作業員は水の侵入を防ぐ圧縮空気を入れた巨大な鉄の箱「ケーソン」を約22メートルの深さまで沈め、その中にコンクリートの基礎を造った。コンクリートの上には、脚を受ける鉄製の「靴」を支える石灰岩のブロックを置いた。

建設の鍵は入念な準備にあった。エッフェルの設計室は全体図を約1700枚、1万8038個の部品について詳細図を3600枚以上作成した。リベット穴の位置はミリメートル単位で指定され、角度は1度より細かく計算された。部品はパリ郊外のルヴァロワ＝ペレにある会社の工場で作られ、多くはある程度組み立ててから馬車で現場に運ばれた。合わない部品は現場で直さず、工場へ送り返された。

脚は最初、斜めに張り出す片持ち構造として伸ばされ、その後は仮設の木製足場で支えられた。小型の「登るクレーン」が後のエレベーターの軌道に沿って脚を上がり、部品を吊り上げて取り付けた。最も慎重さを要したのは1888年3月、4本の脚を第1展望台の位置で正確に合わせるときだった。脚の下に置いた油圧ジャッキと砂の箱を使い、技術者たちは位置を1ミリメートルより細かく調整した。

現場では約300人が働いた。手すり、防護網、移動式の作業台のおかげで、建設中に死亡したと記録されている作業員は1人だけであり、19世紀のこの規模の工事としては非常に少なかった。1889年3月31日、エッフェルは政府関係者や記者を階段で頂上まで案内し、フランス国旗を掲げた。

塔が姿を現す前から、激しい反対があった。高さ300メートルの塔など建てられないと疑う人もいれば、芸術の観点から反対する人もいた。1887年2月14日、新聞『ル・タン』は、パリ・オペラ座の設計者シャルル・ガルニエ、作家ギ・ド・モーパッサン、作曲家シャルル・グノーら、著名な芸術家や作家が署名した抗議文を掲載した。

署名者たちは「傷つけられたフランスの美意識の名において」、この「役に立たない怪物のようなエッフェル塔」に抗議した。彼らは塔を、ノートルダム大聖堂やルーヴル美術館などパリの記念建造物を見劣りさせる巨大な黒い工場の煙突にたとえた。この論争には、建築家ではなく技術者が都市の姿を形づくってよいのか、鉄のような工業材料も美しくなり得るのかという、フランスで続いてきた議論が表れていた。

エッフェルは、工学と美は対立しないと答えた。自然の力を支配する法則は調和の法則にも従い、自分の塔もエジプトのピラミッドのように独自の壮大さを持つ、と主張した。後に考えを変えた抗議者もいた。モーパッサンが塔のレストランでよく食事をしたのは、そこがパリで唯一、塔を見ずに済む場所だったからだという有名な話があるが、確かめることはできない。

パリ万国博覧会は1889年5月6日に開幕し、10月31日に閉幕した。入場は延べ3000万回を超えた。塔は5月15日に一般公開され、エレベーターが動き始める前には何万人もの人が1710段の階段を頂上まで上った。博覧会の終了までに、塔に上った人は約190万人に達した。第1階層にはレストラン、第2階層には新聞『ル・フィガロ』の印刷所、頂上には郵便局があった。著名な来訪者にはトーマス・エジソンがおり、エッフェルの来客帳に称賛の言葉を残した。

博覧会が1789年の革命を祝うものだったため、ヨーロッパの君主国の多くは公式参加を見送った。ただし、それらの国の企業は参加した。博覧会は、塔の近くに建つ巨大な鉄とガラスの「機械館」とともに、フランスを科学と進歩を重んじる近代的な共和国として示した。

博覧会は、その自信の暗い面も映し出した。植民地展示では、アフリカやアジアのフランス植民地から来た人々が、再現された「村」で見物の対象にされた。後の歴史家はこうした展示を「人間動物園」と表現している。近年の研究は塔の資金調達にも注目している。建設資金を出した銀行クレディ・アンデュストリエル・エ・コメルシアルは、同じ時期に、革命後のハイチにフランスが強いた賠償金に関連する多額の融資から利益を得ていた。こうした事実も現在では塔の歴史を語る一部となっている。

エッフェルは運営権の期限が切れれば塔が取り壊されるかもしれないと知っていたため、科学的な利用価値を示そうと努めた。塔に気象観測器を設置し、第2階層から地上へ張ったケーブルを使って物体を落とし、空気抵抗を測定した。1909年には塔のふもとに風洞を造り、後に空気力学の研究所をオートゥイユに移した。彼の研究は初期の航空機設計者の助けとなった。

決め手となったのは無線だった。1898年、ウジェーヌ・デュクレテは塔とパンテオンの間で初期の無線信号を送った。その後エッフェルは軍に塔の無線利用を勧め、ギュスターヴ・フェリエ大尉（後に将軍）が強力な無線局を整備した。1909年には南側の脚の近くに常設の地下無線施設が造られ、塔の存続が認められた。1910年からはパリ天文台の時刻信号を海上の船舶や世界各地へ送信し、国際的な時刻の統一に役立った。

第一次世界大戦中、塔の無線局は敵の通信を傍受し、フランスの諜報活動に利用された。多くの記述によれば、1914年のマルヌ会戦での連合国側の勝利や、1917年の踊り子マタ・ハリに対する捜査にも寄与したという。その後、塔にはラジオ、次いでテレビの送信設備が置かれ、現在もラジオと地上デジタルテレビの放送に使われている。

1925年から1934年まで、自動車メーカーのシトロエンは塔を巨大な電飾広告で照らした。1940年6月にドイツ軍がパリを占領した際、フランス側は占領軍が階段を上らなければならないよう、エレベーターのケーブルを切断した。1944年8月、連合軍が迫るなか、ヒトラーはパリの名所を破壊するよう命じたと伝えられるが、ドイツ軍司令官ディートリヒ・フォン・コルティッツは実行しなかった。塔がどれほど明確に破壊対象となっていたのか、また彼がなぜ命令に従わなかったのかは、歴史家の間で議論されている。

1956年にはテレビ送信設備の火災で塔の上部が損傷し、1957年に新しいアンテナが設置されて高さが増した。1964年には歴史的記念物に指定された。エレベーターは何度も近代化され、2014年には第1階層にガラスの床が加えられた。鉄をさびから守るため、塔全体はおよそ7年ごとに約60トンの塗料で塗り直される。

1985年末から塔は金色の照明で照らされている。2000年ごろからは、中断した時期もあるが、日没後の毎時数分間、何千もの電球がきらめくようになった。塔は国の祝賀行事、新年の花火、2024年パリオリンピックの舞台にもなった。1889年以来の来訪者は3億人を超えている。

芸術家たちはすぐに塔を題材にした。ジョルジュ・スーラは1889年に塔を描いた。アンリ・リヴィエールは北斎の『富嶽三十六景』に敬意を表し、版画集『エッフェル塔三十六景』（1902年）を制作した。ロベール・ドローネーは1909年から、近代の活力の象徴として繰り返し塔を描いた。詩人ギヨーム・アポリネールは1918年、塔の形をした詩を書いた。映画監督、写真家、広告制作者も、パリをひと目で示す図像として塔を用いた。

フランスの批評家ロラン・バルトは、1964年の有名な評論で、塔はほとんど純粋な記号だと論じた。建物としての実用性は乏しくても、科学、愛、パリそのものなど、人々が望むさまざまな意味を担う。塔は眺める対象であると同時に、そこから街を眺める場所でもある。

塔は世界各地の建造物にも影響を与えた。イギリスのブラックプール・タワー（1894年）、東京タワー（1958年）、ラスベガスや中国の住宅開発地にある模造塔などがその例である。土産物、ロゴ、絵文字に使われる塔の姿は、世界で最も多く複製される図像の一つとなった。

誰が設計したのか。塔にはエッフェルの名が付いているが、最初の構想を生んだのはケクランとヌーギエで、建築的な意匠を加えたのはソーヴェストルだった。エッフェルは彼らの特許権を買い取り、世間では設計者として知られるようになった一方、会社の技術的な経験と組織力を提供し、資金面のリスクも負った。今日、歴史家は一般に塔を技術者集団による共同の成果と説明する。これは、大規模な技術事業で功績を誰に帰するかという、より広い議論にもつながる。

形はどのように計算されたのか。エッフェルは脚の曲線が風圧に基づくと述べた。彼のチームは図式的な計算法と安全側に立つ仮定を用い、上半分を中身の詰まった構造物のように扱った。後の技術者たちは、塔の輪郭がうまく機能する理由を説明する数理モデルを提案した。エッフェルが1885年に土木技術者協会へ提出した論文に基づく2004年の研究は、塔の形を、風圧と構造内の張力のつり合いを表す非線形積分方程式の解として記述した。エッフェルが意識的にそのような方程式を使って設計したのか、実務経験から形にたどり着いたのかは、なお明らかでない。

工学と建築。1887年の抗議は、橋、駅舎、展示館など、技術者が設計する鉄の構造物を建築と呼べるかという19世紀の議論の一部だった。エッフェルの会社はすでに、ポルトのマリア・ピア橋（1877年）やガラビ高架橋（1884年）などの大きな橋を建設し、自由の女神像（1886年）の内部骨組みも設計していた。現在、建築史家は塔を、近代の構造を表現する建築へ至る道筋の重要な作品とみなすことが多い。

誰の歴史なのか。近年の研究や報道は、国民的な誇りを超えて視野を広げ、1889年の博覧会を植民地展示と、塔の資金調達をハイチの賠償金債務と結び付けている。これを必要な見直しと考える人もいれば、後世の価値観を過去に当てはめることを懸念する人もいる。塔の意味には、工学上の偉業と、それを生み出した帝国主義の時代の双方を含める必要があるという点では、多くの歴史家が一致している。

塔はパリ市が所有する歴史的記念物で、エッフェル塔運営会社（SETE）が管理している。築135年を超える錬鉄製の構造物を使い続けるには、絶えず工学的な手入れが必要だ。塗り直しによって腐食を抑えなければならず、そのたびに古い塗膜を除去する必要がある。2001年まで使用された鉛を含む塗膜もある。

塗り直しには、保存だけでなく色の問題もある。塔は当初赤褐色で、その後はさまざまな黄色や黄土色に塗られ、1968年からは「エッフェル塔の茶色」と呼ばれる青銅色になった。空を背景に一様な色に見えるよう、下ほど濃く、上ほど明るい3段階の色で塗られている。どの色を選ぶべきかは、歴史的な真正性をめぐる議論の対象である。

増設物や塔のイメージの管理にも議論がある。2024年、オリンピックの五輪マークを塔に恒久的に残すという市の計画は、保護されている記念建造物を改変するものだとして、エッフェルの子孫や一部の住民から批判された。塔そのものは1993年からパブリックドメインにあるが、運営会社は夜間照明には著作権があると主張しており、夜に撮影した写真の商業利用は法的に曖昧な問題となっている。

また、数百万人の来訪者への対応、2018年から塔の周囲に設けられたガラス製の防護壁などの保安対策、維持管理の必要性と、誰にでも開かれた公共の記念建造物という塔のあり方を両立させなければならない。