兵馬俑

兵馬俑は、秦の始皇帝（紀元前259～210年）の墓の近くにある俑坑に埋められた、実物大の兵士、馬、戦車の陶製像です。始皇帝は紀元前221年に中国を統一し、新たに「始皇帝」の称号を名乗りました。兵馬俑は驪山の北麓にあり、現在の西安市中心部から東北東へ約30～40km、秦の古都・咸陽からも遠くない場所にあります。

中国語の「兵馬俑」は「兵士と馬の像」を意味します。英語の「テラコッタ」は「焼いた土」という意味で、像は地元の粘土から作られ、窯で焼かれました。木製の屋根を備えた地下の空間に戦闘隊形で並べられ、皇帝が征服した国々があった東を向いていました。

この軍団は、数平方キロメートルに及ぶ広大な陵墓群の一部にすぎません。陵墓群には城壁、建物、厩舎、青銅製の戦車を納めた坑、役人や芸人の像、そして皇帝自身の墓を覆う陵丘があります。兵馬俑は20世紀を代表する考古学的発見の一つであり、世界でも特によく知られた古代美術です。

兵馬俑が仕えた皇帝はどのような人物だったのでしょうか。嬴政は紀元前246年、少年のときに西方の秦の王となりました。紀元前230年から221年までの10年間に、その軍隊は戦国時代のほかの六つの大国を征服し、嬴政は「最初の皇帝」を意味する始皇帝を名乗りました。宰相の李斯とともに郡県制を敷き、度量衡、貨幣、文字を統一し、大規模な建設事業を進めました。後世には、厳しい法律、強制労働、焚書でも悪名を残しました。兵馬俑もこの歴史の一部です。これほど多くの人と資材を動員できる国家でなければ、造ることはできませんでした。

1974年3月下旬、干ばつのさなか、臨潼の西楊村の村人たちが井戸を掘っていたところ、陶製像の破片や青銅の矢じりに当たりました。掘っていた一人の楊志発は、後に「兵馬俑を発見した農民」として有名になりました。ただし発見には複数の村人が関わっており、だれに功績を帰すべきかは議論になることがあります。

地元の役人と臨潼県博物館の考古学者・趙康民は、破片の重要性に気づき、像を組み立て始めました。知らせが北京に届くと、1974年夏に陝西省の考古学者チームが本格的な発掘を始めました。見つかったのは、世界最大の陶製像群でした。

1976年には試掘で2号坑と3号坑の位置が分かりました。1号坑の上に建てられた博物館は1979年に一般公開され、遺跡は世界中から何百万人もの人が訪れる、中国の古代文明の象徴となりました。各像の記録、保存、組み立て直しには細心の注意が必要なため、発掘は現在もゆっくりと続いています。

最大の1号坑は、長さ約230m、幅約62mです。主力部隊が納められ、数千体の像があると推定されています（約6000体という数字がよく挙げられます）が、発掘されたのは一部だけです。前方には、よろいを着けていない弓兵と弩兵が3列に並び、先鋒を務めます。その後ろには土壁で区切られた11本の長い通路があり、よろいを着けた歩兵や戦車が隊列を組んでいます。側面の兵士は外を向き、部隊の脇を守っています。

L字形の2号坑には、異なる兵種を組み合わせた部隊が並びます。ひざまずいた弓兵と立った弓兵、戦車、鞍を着けた馬の横に立つ騎兵、歩兵です。秦の軍隊がさまざまな兵種をどう組み合わせたかが分かります。最も小さい3号坑には、戦車1台と約68体の像があり、互いに向き合うコの字形に配置されています。一般に司令部と解釈されます。4号坑は掘られたものの空のままで、帝国の崩壊によって作業が中断したためかもしれません。

服装や姿勢から階級を読み取れます。一般の兵士は短い上着や小札をつないだよろいを着け、上級将校はひもや結び飾りのある精巧なよろいと凝った冠を身に着けています。「将軍」と呼ばれる像は最も背が高く造られています。髪形、帯、靴、靴底の模様まで丁寧に表されています。そのため、これらの像は紀元前3世紀の軍隊の組織や装備を知る貴重な資料です。

像は、規格化された部品と一体ごとの手仕上げを組み合わせて作られました。脚は中まで粘土が詰まり、胴体は中空で、粘土のひもや板を積み重ねて形作られました。腕と手は別に作られ、頭は型で形を作った後、耳、髪、ひげ、表情を手で加えました。部品は焼く前につなぎ合わされました。美術史家ロータル・レーダーローゼは、限られた種類の部品から大きな多様性を生む中国美術の「モジュール」方式を示す重要な例として、兵馬俑を挙げています。

多くの像には、現場監督や熟練した陶工の名前を示す印や刻銘があります。政府の工房に結びつく名前も、近隣の町の工房に結びつく名前もあります。同様の印は秦の宮殿のれんがや瓦にも見られます。これは、仕事に欠陥があった場合に製作者を特定して処罰できるよう、「製作者の名を刻む」という秦の法律上の慣行を反映しています。

焼いた後、像には漆が塗られ、その上から赤、緑、青、紫、桃色、白、黒など多くの色が施されました。紫の顔料は、ケイ酸銅バリウムを人工的に作ったもので、しばしば「漢紫」と呼ばれます。発掘後に像が乾くと、塗料の多くが数分以内にはがれてしまいます。これが保存修復の担当者が慎重に作業を進める理由の一つです。

兵士たちは、剣、槍、戈、弩、膨大な数の矢じりなど、本物の青銅製武器を持っていました。一部の武器の銘文から、紀元前240年代～220年代に作られたことが分かり、埋葬前に国営の武器工房で製造されたことが示されます。矢じりの束の研究からは、共通の規格に従う、比較的小さく独立した工房単位で生産が組織されていたと考えられています。

墓の造営は、後の始皇帝が13歳で秦王となった紀元前246年に始まり、紀元前221年の統一後に大きく拡張されました。約100年後に著された司馬遷の『史記』によると、帝国各地から70万人が工事に動員されました。始皇帝は紀元前210年に亡くなり、その年に葬られました。工事は息子の代まで続きましたが、反乱によって中断しました。

司馬遷は、宝物で満たされた地下宮殿、侵入者を射る仕掛けの弩、天を表した天井、そして水銀の川や海で地上を表した床について記しています。しかし、兵馬俑にはまったく触れていません。陵丘の調査では土壌中から異常に高い濃度の水銀が見つかりました。多くの研究者はこれを記述を部分的に裏づけるものと考えますが、解釈には議論があります。

陵墓群は皇帝の世界を再現するように設計されました。陵丘は内外の城壁に囲まれています。発掘では、馬と御者を伴う実物の約半分の大きさの青銅製戦車（1980年発見）、文官や曲芸師・芸人、楽人の像を納めた坑、石製のよろい、実際に馬を埋葬した厩舎、青銅製の鶴、白鳥、カモが置かれた地下の庭園が見つかっています。兵馬俑の軍団は、この想像上の帝国の東側を守る部隊にすぎませんでした。

その背景には、亡くなった支配者も来世で宮廷、召使い、娯楽、護衛を必要とするという考えがありました。それ以前の中国の支配者は、人を犠牲として一緒に埋葬することもありました。秦の陵墓群では、前例のない規模で陶製や青銅製の代用品が使われました。それでも司馬遷は、子のない側室たちが皇帝の死に従わされ、墓の秘密を知る職人たちが内部に閉じ込められたと記しています。

兵馬俑は、人々と資源を徹底して組織した秦の国家が生んだものです。統一戦争のために兵士を徴集したのと同じ制度が、道路、宮殿、国境の城壁、陵墓などの巨大事業に労働者、囚人、職人を動員しました。

考古学は、その人的犠牲も明らかにしています。陵墓の近くでは労働者の墓地が見つかり、名前、出身地、法的身分を記した小さな瓦片を伴う墓もあります。そこから、借金や刑罰のために働く囚人が多かったことが分かります。労働者の埋葬坑から見つかった骨の研究では、大半が若い男性でした。これらの発見は、称賛される彫像の背後に、強制されて働き、故郷から遠く離れて亡くなった多くの人々がいたことを思い起こさせます。

一方、像の質の高さは、陶器作り、青銅鋳造、建築に習熟した職人の技術を示しています。兵馬俑は皇帝の権力を示す記念物であると同時に、普通の人々の知識と労働の記録でもあります。彼らの名前は、残っているとしても、粘土に押された印にしか見られません。

秦王朝は始皇帝の死からわずか4年後に崩壊しました。紀元前206年には反乱軍が都の地域に入りました。後世の史書には、反乱軍の指導者・項羽が陵墓を略奪し、建物を焼いたと記されています。

俑坑の考古学的証拠は、この話の一部と符合します。1号坑と2号坑の木製屋根は焼け落ち、下にあった像を押しつぶしました。また、多くの武器が失われており、反乱軍が持ち去った可能性があります。ただし、火災には別の原因も考えられ、項羽の仕業だと証明する証拠はないと主張する研究者もいます。皇帝自身の墓室が盗掘されたことがあるかどうかは不明です。水銀の測定結果と、はっきりした盗掘坑道が見当たらないことから、墓室は無傷かもしれないと考える人もいます。

その後の2000年間に、驪山から運ばれた土や泥が俑坑を覆いました。地元の人が陶製像の破片を時折見つけ、後世の墓がこの地域に造られたこともありましたが、軍団の存在は1974年までほとんど知られていませんでした。

ほぼすべての像が砕けた状態で見つかりました。修復担当者は破片を分け、接着し、欠けた部分を補います。兵士の像1体に数か月かかることもあります。発掘は1974年以降、段階的に進められ、1号坑では1980年代と2009年以降に新たな発掘が行われ、2号坑でも作業が続いています。

彩色を守ることが最も難しい課題です。塗料の下にある漆の層は、水分を失うとすぐに縮んで反り返ります。中国の保存修復担当者は海外の協力者とともに、新たに掘り出した表面を湿った状態に保ち、塗装を安定させる方法を開発してきました。それでも多くの色が残る像はごく少数です。

1987年、兵馬俑を含む「秦始皇帝陵」はユネスコの世界遺産に登録されました。選ばれた像は1970～80年代から世界各地の展覧会に出品され、大勢の観客を集めています。例えば、2007～2008年の大英博物館の展覧会「The First Emperor」もそうでした。中国は現在の技術では内部の遺物を確実に保存できないとして、当面、皇帝の墓室を開けない方針です。

秦以前、中国の墓に納められる人物像はたいてい小型でした。秦の軍団は、実物大という規模と、変化に富む顔、現実的な体つき、細かく表現された服装という写実性で特別です。後の漢の墓でも、楊家湾や景帝の陵墓・陽陵の例のように、陶製の軍団が納められました。しかし、それらはずっと小さく、実物の3分の1ほどの大きさのものが多くあります。秦の兵馬俑に匹敵する規模の人物彫刻が中国で再び現れるのは、数世紀後の仏教彫刻の時代になってからです。

今日、兵馬俑は中国と始皇帝を象徴する存在として世界中に知られています。映画、ゲーム、漫画、広告に登場するほか、戦争と強制労働によって広大な地域を統一した支配者をどう評価するかという議論にも関わります。中国にとっては国の誇りの一つであり、世界中の研究者にとっては最初の統一帝国の仕組みを知る、ほかにない手がかりです。

肖像か、類型か。顔がそれぞれ違うため、兵士の像はすべて実在の人物の肖像だとよく言われます。多くの専門家は、限られた種類の型で頭部を作り、手作業で一体ずつ変化を加えたと考えています。そのため、現代的な意味での肖像というより、多様な類型と見るのが適切です。写真測量で耳や顔を比較し、像にどの程度の個性があるかを調べる近年の研究もありますが、結論は出ていません。

外部からの影響はあったのか。実物大で写実的な彫刻が突然現れたように見えるため、中央アジアを経由して伝わったヘレニズム期のギリシャ美術の影響を唱える著述家もいます。支持する人々は、新たな写実性やユーラシア各地の交流を挙げます。批判する人々は、直接的な証拠がないこと、像の製法が中国の技術に基づくこと、写実性はギリシャから来たはずだというヨーロッパ中心の前提を指摘します。中国の考古学者の多くは中国での発展を重視しており、議論は続いています。

軍団の目的は何だったのか。一般には、皇帝が征服した東方の国々を向き、来世で皇帝を守る部隊と解釈されます。一方で、都の近衛軍や守備隊を表すと見る人や、役人や芸人も含めて帝国の秩序全体を墓の中に再現する計画の一部と見る人もいます。これらの見方は両立し得ます。

司馬遷はどの程度信頼できるのか。その記述は、秦が残酷で短命な王朝と描かれた漢の時代に、出来事から約100年後の歴史家によって書かれました。考古学は、陵墓群の規模や水銀など一部の記述を裏づける一方、司馬遷が触れていない兵馬俑のような事実を数多く明らかにしました。そのため、文献と遺跡の関係は研究方法上の重要な問題です。

発掘と調査。知識の大部分は、俑坑や関連する埋葬地の考古学的発掘と、ボーリング、地球物理学、土壌化学を用いた陵丘の非破壊調査から得られています。1号坑やその後の俑坑の公式発掘報告書には詳細な平面図と出土品目録があり、陵丘は掘り返さずに調べられています。

科学分析。顔料の分析で色や人工の紫色顔料が特定され、青銅製の武器や戦車の金属分析で鋳造と仕上げの技術が分かります。粘土と焼成の分析からは地元の原料や窯の温度が分かり、人骨の研究は労働者の実態を明らかにします。これらの方法によって、兵馬俑は目を見張る展示物にとどまらず、生産活動の詳細な記録としても理解されるようになりました。

銘文と文献。陶工の印、武器の銘文、労働者の瓦片に刻まれた文字は、同時代の文字資料です。工房や労働の規則を記した睡虎地出土の竹簡など、秦の法律文書と比較できます。『史記』は歴史の筋書きを伝えますが、批判的に読む必要があります。

倫理と保存。発掘するたびに壊れやすい遺物が外気にさらされるため、考古学者は得られる知識と失われる危険を比べて判断します。皇帝の墓を閉じたままにする選択そのものが、待つことによって最もよく守れる証拠もある、という研究上の判断です。